{"id":2298,"date":"2010-04-14T18:41:08","date_gmt":"2010-04-14T17:41:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.apuntesdelengua.com\/blog\/?page_id=2298"},"modified":"2010-04-14T18:41:08","modified_gmt":"2010-04-14T17:41:08","slug":"teatro-renacentista","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.apuntesdelengua.com\/blog\/cursos\/3%c2%ba-eso\/la-literatura-renacentista\/teatro-renacentista\/","title":{"rendered":"Teatro renacentista"},"content":{"rendered":"

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\"\"<\/em><\/span><\/em><\/strong>TEATRO HASTA EL SIGLO XVI<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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Apenas hay testimonios teatrales hasta el siglo XV, la \u00fanica pieza que conservamos de este periodo es un breve fragmento con el t\u00edtulo Auto de los Reyes Magos<\/em><\/strong> que se encontr\u00f3 en la catedral de Toledo en el Siglo XVIII\u00a0 y que podr\u00eda datar de finales del siglo XII o principios del XIII.<\/span><\/span><\/p>\n

En Espa\u00f1a el Teatro Medieval naci\u00f3 en los templos vinculado a celebraciones religiosas, escenificando hechos tomados de la historia sagrada. Estas primitivas obras se realizaban dentro de las iglesias y plazas de los pueblos. Estas primeras obras religiosas se llamaron autos.<\/span><\/span><\/p>\n

Simult\u00e1neamente hubo un teatro profano que estuvo construido por los llamados \u201cjuegos de escarnio\u201d de los cuales solo queda el nombre.<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/em><\/span><\/em><\/strong>TEATRO RENACENTISTA<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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En la 1\u00aa mitad del s.XVI, tenemos dos tipos de teatro, hecho por los mismos autores:<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/strong>EL TEATRO RELIGIOSO<\/span><\/span><\/strong>:<\/span><\/p>\n

El teatro de principios del siglo XVI contin\u00faa el de los maestros anteriores, que a\u00fan desarrollan su obra. Imita escenas pastoriles sobre el Nacimiento o la Pasi\u00f3n de Cristo, la adoraci\u00f3n de los Reyes Magos, etc., y cultiva el dialecto sayagu\u00e9s. La aportaci\u00f3n de los dramaturgos del primer Renacimiento al teatro human\u00edstico consiste en traducciones y adaptaciones de tragedias y comedias de autores grecolatinos, destinadas a la lectura de un p\u00fablico minoritario. Como teatro culto, su impacto social fue muy reducido.<\/span><\/span><\/p>\n

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\"\"<\/strong>EL TEATRO PROFANO:<\/span><\/span> Toma b\u00e1sicamente como modelos la<\/span><\/span><\/strong> comedia latina de Plauto y Terencio y el teatro italiano de la \u00e9poca (Boccaccio)<\/span><\/span><\/p>\n

OBRAS DIALOGADAS. Siguiendo la tradici\u00f3n de la Celestina<\/span>,<\/span><\/span><\/strong> aparecen varias comedias en las que se potencia, sobre todo, la parte obscena y el inframundo de la prostituci\u00f3n. Muchas de ellas ten\u00edan finales felices.<\/span><\/span><\/p>\n

En la 2\u00aa mitad del s.XVI, los dramaturgos se proponen actualizar el teatro, buscando una expresi\u00f3n dram\u00e1tica m\u00e1s acorde con los intereses de los nuevos tiempos. Para ello incorporan a sus obras temas que se retomar\u00edan luego en el teatro barroco. Las obras dram\u00e1ticas tratan ahora asuntos hist\u00f3ricos y novelescos, mostrando personajes, situaciones y desenlaces dram\u00e1ticos sorprendentes. Con la intenci\u00f3n de atraer a un p\u00fablico m\u00e1s amplio lo llevan a la calle, siguiendo el ejemplo de las compa\u00f1\u00edas italianas de la comedia dell’arte<\/em>.<\/span><\/span><\/p>\n

Sigue habiendo teatro religioso<\/strong>. C\u00f3dice de autos viejos<\/em>. Obras de Timoneda. Obras de jesu\u00edtas (en lat\u00edn y castellano).\u00a8<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/em><\/span><\/em><\/strong>El teatro profano<\/strong> y Lope de Rueda.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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LOPE DE RUEDA:<\/span> <\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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Lope de Rueda. Fuente: Kalipedia<\/p><\/div>\n

Hablar del teatro popular en la 2\u00aa mitad del s.XVI es hablar del sevillano Lope de Rueda. Adem\u00e1s de autor, fue empresario y actor. Recorri\u00f3 con su compa\u00f1\u00eda muchas ciudades y pueblos de Espa\u00f1a, alcanzando gran celebridad. Su producci\u00f3n dram\u00e1tica abarca los g\u00e9neros de la comedia y el teatro breve. En este g\u00e9nero, el m\u00e1s destacado de su producci\u00f3n teatral, nos ha dejado los pasos<\/span> <\/strong>(Las aceitunas, La ciudad de Jauja, La car\u00e1tula, Cornudo y contento<\/em>) , un conjunto de peque\u00f1as piezas en prosa, de car\u00e1cter c\u00f3mico y realista, que se representaban de manera aislada o en los entreactos de las comedias. En los pasos, los asuntos, ambientes y personajes son de ra\u00edz popular. La figura del bobo<\/em> anticipa la del gracioso<\/em> de la comedia barroca. Los pasos se hallan en el origen del g\u00e9nero del entrem\u00e9s, que tanto \u00e9xito tendr\u00e1 en el s.XVII con Cervantes.<\/span><\/span><\/p>\n

El teatro de Lope de Rueda refleja la influencia italiana en sus comedias. Pero sus obras m\u00e1s conocidas son sus pasos, piezas teatrales breves de car\u00e1cter c\u00f3mico. Los pasos suelen estar protagonizados por personajes arquet\u00edpicos como el bobo<\/em> o el criado<\/em> y representan una acci\u00f3n desligada de la de la comedia en la que se incluyen. Se trata de un g\u00e9nero de car\u00e1cter popular porque el autor busca expresiones que agraden a un p\u00fablico amplio y con las que este se pueda identificar: aparecen elementos folcl\u00f3ricos en la trama, se emplea un lenguaje coloquial, etc. Este \u00faltimo es uno de los grandes aciertos del autor, pues mantiene lo que se conoce como decoro: sus personajes hablan como les corresponde.<\/span><\/span><\/p>\n

En los pasos de Lope de Rueda suele aparecer el contraste entre el mundo organizado de la sensatez y el mundo al rev\u00e9s que concibe el loco<\/em> o el simple<\/em> y que desencadena la comicidad. El bobo<\/em> es uno de los personajes m\u00e1s representativos de su obra; este se caracteriza adem\u00e1s por ser indiscreto, glot\u00f3n y rudo. A menudo, el paso se centra en la burla que otros personajes hacen de \u00e9l. Su lenguaje es confuso y tiende al enredo y al equ\u00edvoco, lo que supone la base del chiste.<\/span><\/span><\/p>\n

Tragedias de fin de siglo: Las obras llamadas \u201ctragedias\u201d en esta \u00e9poca son dispares, muchas de ellas con episodios c\u00f3micos. Con cr\u00edticas del absolutismo de Felipe II.<\/span><\/span><\/p>\n

Autores: destacan Juan de la Cueva (teatro experimental) y Cervantes (El trato de Argel<\/em> y El cerco de Numancia<\/em>).<\/span><\/span><\/p>\n


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